Практика операторского мастерства. Киноосвещение. КинокомпозицияБиблиотека Нон-фикшн читать электронные книги

Практика операторского мастерства. Киноосвещение. Кинокомпозиция: учебное пособие

Автор: Сикорук Л. Л.

Дисциплина: Основы операторского дела Искусство кино

Жанр: Учебники и учебные пособия для вузов

Год издания: 2017

Издательство: Новосибирский государственный технический университет

Объем (стр.): 271

Возрастное ограничение: 16+

Дополнительная информация:2-е изд.

ISBN: 978-5-7782-3363-8

Читать по подписке

Постраничный просмотр для данной книги Вам недоступен.

Выгрузить: RusMarc / RusMarc (UTF8)

Аннотация / Содержание / Библиографическое описание

В книге рассматриваются актуальные вопросы кинооператорского творчества, в частности композиции и освещения кадра, технологии и режиссуры документальных съемок, представлен новый взгляд на архитектонику кинокомпозиции в свете последних исследований в области психофизиологии зрения, даны полезные советы начинающим кино- и теледокументалистам.
Книга адресована прежде всего студентам-кинооператорам, начинающим кинематографистам, руководителям детских и молодежных видеостудий, наиболее активным любителям-одиночкам.

От автора	3
Введение	7
Глава 1. ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ ДЛЯ НАЧАЛА	9
§ 1.1. Простейшие правила	9
§ 1.2. Специфика выразительных средств кино и телевидения	11
§ 1.3. Относительность кинематографического пространства	20
§ 1.4. Относительность кинематографического времени	21
§ 1.5. Относительность кинематографического ритма и темпа	28
§ 1.6. Различные виды информации произведения искусства	35
§ 1.7. Банальное и оригинальное	38
Глава 2. ОСНОВЫ КИНООСВЕЩЕНИЯ	41
§ 2.1. Роль света (освещения) в кино и на телевидении	44
§ 2.2. Различные схемы освещения в жизни	46
§ 2.3. Тени падающие и полутени	53
§ 2.4. Естественные и искусственные источники освещения	56
§ 2.5. Искусственные источники света	60
§ 2.6. Цветность и цветовая температура киноосвещения	61
§ 2.7. Прожекторы и приборы рассеянного света	65
§ 2.8. Свет и тени	70
§ 2.9. Характер освещения кадра	75
§ 2.10. Характер теней и бликов на различных поверхностях	80
§ 2.11. Работа оператора со светом в павильоне. Освещение актеров	87
§ 2.12. Световые эффекты и техника их создания. Освещение декораций	95
§ 2.13. Павильонные съемки «под натуру»	114
§ 2.14. Освещение актерских сцен для последующей дорисовки декораций	117
§ 2.15. Светотональное решение глубины пространства кадра различными операторскими средствами	119
§ 2.16. Техника работы над кинопортретом. Художественные и технические задачи освещения актеров	119
§ 2.17. Исторический портрет	123
§ 2.18. Возрастной портрет	125
§ 2.19. Сказочный портрет	127
§ 2.20. Освещение натюрморта. Передача фактур (павильон и натура)	128
§ 2.21. Условия натурного освещения. Сезонные и суточные изменения. Погода и освещение натуры	128
§ 2.22. Съемка на летней натуре. Освещение	131
§ 2.23. Съемка в реальном интерьере. Освещение	132
§ 2.24. Натурная съемка «под ночь»	136
§ 2.25. Погода	139
Глава 3. ОСНОВЫ КИНОКОМПОЗИЦИИ	141
§ 3.1. Что такое композиция?	141
§ 3.2. Композиция в живописи и в кино	142
§ 3.3. Картинная плоскость	145
§ 3.4. Что такое кинематографический план?	151
§ 3.5. Линейная перспектива	155
§ 3.6. Тональная перспектива	157
§ 3.7. Искусственные воздушные среды	161
§ 3.8. Психофизиологические основы восприятия изображений. Контуры	166
§ 3.9. Психофизиологические основы восприятия композиций. «Горячая диагональ»	171
§ 3.10. Композиция как способ повествования	177
§ 3.11. Мизанкадр как способ повествования	179
§ 3.12. Статичные композиции	180
§ 3.13. Изобразительный центр внимания кадра	183
§ 3.14. Ракурс и проблема выразительности изображения	187
§ 3.15. Равновесие	194
§ 3.16. Золотое сечение	200
§ 3.17. Разомкнутые композиции	204
§ 3.18. Движение камеры	207
§ 3.19. Съемка с верхних точек	215
§ 3.20. Динамические композиции	216
§ 3.21. Псевдостереоскопия. Способы ее получения	218
§ 3.22. Композиция эпизода	219
§ 3.23. Центр композиции эпизода	220
§ 3.24. Монтажная съемка	222
§ 3.25. Влияние фона	224
§ 3.26. Интерьер как фон и среда	225
§ 3.27. Пейзаж как фон и среда	228
§ 3.28. Внутрикадровый монтаж	231
§ 3.29. Изобразительный центр внимания эпизода	232
§ 3.30. Разработка композиции эпизода	233
Глава 4. СЪЕМКИ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА	237
§ 4.1. Что такое документальное кино?	237
§ 4.2. Репортажная съемка	239
§ 4.3. Съемка экстренных новостей	242
§ 4.4. Съемка скрытой камерой	243
§ 4.5. Метод привычной камеры, метод кинонаблюдений	245
§ 4.6. Метод спровоцированных ситуаций	248
§ 4.7. От документа к драме	252
Глава 5. МИФЫ И РЕАЛЬНОСТЬ	255
§ 5.1. 25-й кадр	255
§ 5.2. Действительно ли глаза- зеркало души? Или «ЧКХ» портрета	268
§ 5.3. Дождь в кино	260
§ 5.4. Миражи на дорогах	264
§ 5.5. Роса на траве	265
Библиографический список	267

Практика операторского мастерства. Киноосвещение. Кинокомпозиция: учебное пособие

Отзывы: нет